第二百九十六章 藏龙卧虎的译制片厂 (第2/3页)
却没曾想连一位普通的音乐编辑，都有如此大的来头。 “她爱人刚到浦江的时候，在当时的昆仑电影公司找了份编曲的工作，” 坐在台下的三位，一边瞧着台上的热闹，一边聊着台后的故事。 “由于工作的关系，他们的小儿子龙龙常会去片场溜达，”胡啸的话还在继续： “当时啊，昆仑公司的导演正在四处寻找小三毛的扮演者，可跑了好些地方都没有找到合适的。 失望而归时，却在片场看见了正和两孩子打成一团的龙龙。 大脑袋小身子、再加上一双溜圆的大眼睛，导演立刻像发现宝贝一样冲了过去……” 【三毛，你就是我要找的三毛。】 一时间，所有孩子都暂时忘了恩怨，就看见一个大人兴冲冲的抱走了两眼迷茫的龙龙。 这个浑身是泥的孩子，就是日后跟着宋清龄全国募演的“三毛”王龙基。 也正是因为这部《三毛流浪记》，咱们国家才开启了一系列关爱流浪儿童的募捐活动。 而这一结果，正合了当初创作《三毛流浪记》的著名漫画大师张乐平的初衷。 “原来电影里的三毛，就是她的儿子呀。” 这一会，陈佩丝的烟瘾犯了。 在江山身边坐下后，熟练的从江山的衣兜里摸出了一盒烟。 舒坦的呼出一串薄烟后，很自然的装进了自己的口袋里。 “你这孩子，”胡啸早注意到了：“看着烟瘾比我还要大！” “没办法，”陈佩丝解释道：“在乡下插队的那会，我们都靠这玩意寄托思乡之情。” “可不是嘛，”江山又将香烟给摸了回去：“全靠这玩意撑着了！” “别在苦主面前叫苦了，”胡啸道：“真正苦的时候，你俩都还没生呢！” “那是，”江山承认：“就拿这三毛流浪记来说吧，它背后的故事，才真叫一个人间悲剧！” “哦？” 刚落座的陈佩丝问道：“我听说《三毛流浪记》的电影拍得很不容易，这里面都发生了什么？” 说完，几位都看向了胡啸。 胡啸明显一愣：“都看我干嘛？我还想打听呢！” “亥！”陈佩丝失望的转移了视线。 “我倒听说过一些，” 这时候，江山开口了：“从创建剧本开始，《三毛流浪记》就可谓是一波三折。” “是嘛？” “因为，《三毛流浪记》的三位编剧里，有两位是地下——党员，一旦暴露身份，便要紧急撤离。 日后拍摄时，也经历了国民政府的多次阻扰。因为这部影片里反映的社会现状，正是当时政府在极力遮掩的事实……” 1947年，冬夜。 画家张乐平冒着风雪，走进了浦江的一条弄堂。 刚进弄堂口，就看见了三张冻得通红的小脸。 走近一看，原来是三个十岁左右的流浪儿。 三个披着麻袋、赤着脚的小家伙，紧紧的围着一只烤红薯的炉子取暖。 其中两个孩子被冻的直跳脚，而另一个则趴在雪地上使劲吹着炉底的火苗。 寒风呼啸、大雪纷飞。 贫穷的画家呆呆的看着三个孩子。 一声叹息后，本身也寄人篱下的张乐平，只能默默的离开了。 躺在朋友家的沙发上，一夜未眠的张乐平在第二天一早便出了门。 再次路过那条弄堂时，震惊的发现昨晚见到了其中两个孩子，已经冻死在了炉子的跟前。 早已熄灭的炉膛里，依然放着两孩子的两双小手。 当场忍不住痛哭的张乐平，被这幕深深刺激到了。 他当即决定加入呐喊的行列。 身为画家的他，回去后便换上了一身破衣烂衫，走上街头和流浪儿童混在了一起。 和他们交朋友，听他们讲身世。 哪里是旧上海最脏乱差的地方，哪里便有他们的身影。 不久后的《大公报》上，便出现了一组组以流浪儿童为原型的《三毛流浪记》漫画连载。 这组以幽默方式，揭露社会丑陋的漫画，立刻吸引了大批读者的目光。 一时间，流浪儿童的悲催遭遇成了全社会关注的话题。 雪片般的读者来信，纷纷寄向了《大公报》。
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